一款100多個圖層的插畫包裝，到底長啥樣？
時間：2020-07-28 來源：

不同于傳統(tǒng)包裝，舒服、精彩、有看頭、有話題的插畫包裝，更受年輕消費者歡迎的原因不單是感官沖擊與文化表達(dá)，更重要的是講出他們的心聲：包裝和生活一樣，可以自由表達(dá)。

從國外插畫風(fēng)的輸入，到街頭隨處可見的插畫手機(jī)殼，潮男潮女身上的聯(lián)名插畫服裝，再到各品牌的插畫包裝……插畫，顯然已成為一種主流文化。

伴隨藝術(shù)文化走下神壇，插畫走進(jìn)包裝圈子，被大眾所接受、喜歡。這其中，插畫代表的意義和感受，刺激了大眾的感官，喚醒了內(nèi)心平凡的情感，進(jìn)而讓消費者靠近。

沒說出來的，才是客戶的需求

包裝設(shè)計，是把具象產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為文字意念，抽離成能傳遞產(chǎn)品或品牌需求的形式。

用戶需求是問題的關(guān)鍵，溝通時能直接了解客戶的真實需求是最喜人的狀態(tài)。但大多數(shù)人不會直接透露真實情況，或是他們自己也不知道，抑或是他們想借此機(jī)會獲得更好的建議。這時候，找到客戶“想要的”必須先從其產(chǎn)品、文化、廣告、定位和自我形象入手深挖。

禮盒“江山”取材自北宋名畫《千里江山圖》，沿用原畫構(gòu)圖，通過散點透視法描繪局部山水，用線性的畫面結(jié)構(gòu)表現(xiàn)平遠(yuǎn)的青山綠水圖景，并將主題“江山”以山的形狀融入到畫面中，既不突兀，又有意境。

于是，話題、顏值、文化內(nèi)涵、藝術(shù)格調(diào)、商業(yè)互動，都有了。營銷從插畫開始動筆的那一刻即開始。

設(shè)計，是預(yù)見未來

如果你認(rèn)為既然已經(jīng)確定了主題，接下來就是大刀闊斧地開干各個細(xì)項，那就操之過急了。

插畫師就像包裝設(shè)計師派出去的先鋒，帶著手中有兩把筆刷及與設(shè)計師一致的思維，才能在鋪出一條插畫的基礎(chǔ)道路后迅速回頭與設(shè)計師接上軌。

這種思維就是預(yù)見未來。創(chuàng)作于當(dāng)下，思索其未來。對插畫師而言是對手法、色彩、圖層處理的推敲，于設(shè)計師而言則是對設(shè)計稿落地效果的斟酌。當(dāng)設(shè)計實現(xiàn)效果時已經(jīng)是將來時，所以作為服務(wù)方應(yīng)該預(yù)測產(chǎn)品落地時會出現(xiàn)什么問題，客戶會借用什么平臺推廣，消費者希望看到怎樣的呈現(xiàn)效果。預(yù)見未來，并把當(dāng)下的創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成未來的優(yōu)勢。

活潑而有故事性的插畫用在哪里都是吸睛重點。為了突出插畫的文化符號屬性，材料和工藝的設(shè)定，在無聲的落地中掌控著插畫分?jǐn)?shù)高低的命脈。比如，我們在做插畫時，會要求元素單獨化處理，獨立的元素做成一個圖層，方便日后的調(diào)整和多元運用。

江山-線條稿

江山-插畫稿

再拿禮盒“江山”為例，源文件共100多個圖層，細(xì)化到山的外輪廓上的一筆一劃，山上的每一株草木，山體的石青、石綠色澤。雖然插畫時區(qū)分圖層復(fù)雜，卻對后期印刷大有助益。每個小細(xì)節(jié)的改動都能迅速完成，不會因為與其他內(nèi)容連為一體而產(chǎn)生牽一發(fā)動全身的影響。

對使用插畫元素的包裝禮盒，如果用纖維較粗、吸墨多的特種紙，印刷時墨層需墊厚，出來的顏色飽和度才夠高。而有色紙張印刷時添加的白墨越多，四色印刷出來的顏色也更能還原電腦稿原色。

江山

在禮盒“江山”印刷時，我們選用有色特種紙，加以四色印刷燙金。為了避開特種紙的特性局限，山石的石青渲染印刷時在每個獨立圖層下增加漸變白墨打底再上色，達(dá)到石青、石綠兩種顏色層次。考慮到增強(qiáng)整體山勢恢弘壯闊的效果，便在山石輪廓上增加燙金工藝，提亮色澤的同時渲染出金山碧水的效果。包裝是產(chǎn)品的第一眼，營銷從消費者看到包裝的那一瞬間即開始。只有立足當(dāng)下，解決未來的問題，包裝和品牌才能主動出擊收割產(chǎn)品更多的賣點。

多維度營銷，擴(kuò)大品牌聲量

消費升級讓越來越多人愿意為藝術(shù)文化買單。插畫的發(fā)展，也迅速躋身藝術(shù)文化產(chǎn)品行列，成為品牌眼中包裝產(chǎn)品的香餑餑。當(dāng)然，出彩的插畫產(chǎn)品在數(shù)字媒體盛行的時代，離開這個平臺難免會被掩蓋光芒。

商業(yè)與藝術(shù)文化的結(jié)合，讓藝術(shù)的多元面孔有了自我表達(dá)的平臺，藝術(shù)文化的周邊產(chǎn)品接觸市場的渠道也打開了更大的空間。數(shù)字媒體資源改變傳統(tǒng)營銷模式，線上線下交互式體驗包羅藝術(shù)與商業(yè)的合作形式，擴(kuò)展產(chǎn)品受眾面，是順應(yīng)時代的營銷方式。

不要讓插畫限制了我們的想象力，插畫的多樣玩法發(fā)揮出其巨大的營銷潛力。動圖、動畫、AR技術(shù)、IP輸出、抖音等不同平臺，插畫也能根據(jù)不同的營銷目的變化不同的表現(xiàn)形式。

因此，在插畫設(shè)計時預(yù)留線上界面設(shè)計思路，考慮推廣時插畫整體與局部的靈活運用、衡量系列產(chǎn)品、周邊產(chǎn)品范疇，都將為品牌后期多維度營銷節(jié)省時間、精力及成本。

插畫借力數(shù)字媒體平臺對品牌、包裝、產(chǎn)品進(jìn)行多維度營銷滲透，形成立體全面的營銷矩陣，關(guān)聯(lián)產(chǎn)品特質(zhì)與互動體驗，進(jìn)一步擴(kuò)大品牌聲量，是文化營銷新趨勢。

作為插畫包裝產(chǎn)品，我們在推售前會根據(jù)產(chǎn)品的風(fēng)格及喜好人群的不同，設(shè)計不同的營銷方式。“江山”的風(fēng)格穩(wěn)重、大氣、意境，偏向中老年群體的品位。結(jié)合這一群體日常接觸的消費媒體，這款產(chǎn)品我們主要借助視頻在抖音等社交媒體上推廣。斷斷續(xù)續(xù)的山猶如時光的碎片，譜寫成一幅江山圖，又呈現(xiàn)在禮盒上。這些插畫就像烙印在血液里的文化，進(jìn)入每個觀眾的記憶深處，強(qiáng)化產(chǎn)品感染力，引起購買欲。

禮盒“魚躍龍門”營銷時則花了點小心思。

魚躍龍門-線條稿

魚躍龍門-插畫稿

初期推廣時只出現(xiàn)局部插畫元素：水、花、魚的動圖，留白空間，讓消費者看出還有主題插畫未出現(xiàn)，又留給他們猜想的空間，欲揚(yáng)先抑。事實證明，這種神秘感反而更引起受眾的關(guān)注和跟進(jìn)。在這種互動中揭曉產(chǎn)品的真實面目，既吸引了目標(biāo)受眾的關(guān)注，帶來話題，還能在溝通中了解消費者對產(chǎn)品特質(zhì)的需求，一舉兩得。