人類(lèi)追求了上千年的藝術(shù)，不斷地探索、改良、融入思想、創(chuàng)新，但有一條鐵律：技術(shù)是對(duì)藝術(shù)表達(dá)的支持。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，技術(shù)不僅是一系列枯燥的參數(shù)，更是實(shí)現(xiàn)作品的基底。無(wú)論影像制作，還是藝術(shù)品復(fù)制，最終都要通過(guò)一系列的調(diào)圖、紙張選擇、打印制作、裝裱、燈光、懸掛等，才能完成一幅完整的作品。所以在制作過(guò)程中，每個(gè)環(huán)節(jié)都不容忽視。

各個(gè)時(shí)期都有其代表性的藝術(shù)風(fēng)格，因?yàn)槿藗冊(cè)谧非笮碌谋磉_(dá)方式時(shí)，不會(huì)總在前人的成就上打轉(zhuǎn)，需求增加的同時(shí)也推動(dòng)著技術(shù)的進(jìn)步。

正如，影像從早期的蛋白工藝、鉑金工藝、銀鹽工藝、化學(xué)沖印、熱升華工藝到今天的藝術(shù)微噴，乃至RISO油印機(jī)也推出了各色油墨，并煥發(fā)了“第二春”。

技術(shù)表現(xiàn)越好，藝術(shù)表達(dá)得越好，市場(chǎng)也就越好。這次疫情是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的一次檢驗(yàn)，也是一次過(guò)濾。

毋庸置疑，疫情對(duì)全球經(jīng)濟(jì)造成了巨大的沖擊，藝術(shù)市場(chǎng)、展覽市場(chǎng)也難幸免，從以往的發(fā)展來(lái)看，每一次震蕩都會(huì)給藝術(shù)市場(chǎng)及生態(tài)帶來(lái)改變，未來(lái)實(shí)體展覽會(huì)減少（其實(shí)在疫情前很多政府展覽已經(jīng)逐年減少），個(gè)展也會(huì)減少（主要?dú)w因于藝術(shù)家收入有所下降）。

在這種情況下，我們應(yīng)該做什么呢？

根據(jù)筆者14年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，每當(dāng)經(jīng)濟(jì)不好時(shí)，藝術(shù)收藏市場(chǎng)會(huì)恢復(fù)得更慢，藝術(shù)衍生品、版畫(huà)就會(huì)開(kāi)始暢銷(xiāo)，這可能是藝術(shù)家的一種自救方式。而此次疫情也讓筆者明顯感受到影像需求變得更多、更高質(zhì)量了。

尤其是疫情讓一家人有了團(tuán)聚的機(jī)會(huì)，讓大家更加注重親情。在北京第一次疫情得到控制時(shí)，很多老客戶打電話給我們，要給家庭及孩子做相冊(cè)，原本我們不承接這類(lèi)業(yè)務(wù)，只能如實(shí)告知，但這些客戶不約而同地說(shuō)，并非傳統(tǒng)意義上的相冊(cè)，而是更具藝術(shù)效果、情緒化的調(diào)整，調(diào)圖要求更高，一次要做十幾本。

此外，筆者還做了一項(xiàng)市場(chǎng)調(diào)查，網(wǎng)上幾十家以裝飾畫(huà)的店鋪，其銷(xiāo)量在疫情期間上升了20%～30%，長(zhǎng)期居家讓大家開(kāi)始關(guān)注家中的墻面空白，可以稱(chēng)其為影像領(lǐng)域的需求小高峰。有此業(yè)務(wù)基礎(chǔ)的同行不妨關(guān)注一下這個(gè)領(lǐng)域。

  作者 肖雁群 北京真彩圣影數(shù)字藝術(shù)工坊